圆器
紫砂圆器造型变化丰富，古有“圆不一相”之说。紫砂圆器造型要求达到“圆、稳、匀、正”，柔中寓刚、刚柔相济。圆，要求有变化，要求于肩、腹、足、盖、底、嘴、把等过渡处见骨，见肉，骨肉均匀，整体达到“珠圆玉润”的艺术效果。
壶型-圆器
方器
方壶讲究“方中寓圆”，合理把握好线与角、线与面的关系，制作工艺要求线面挺括、轮廓线分明、口盖平整、吻合严密、比例精确，口盖严密平整，嘴、把均势统一，可随意置换壶盖方向，整体端庄稳重。
壶型-方器
花器
花器是直接取材于自然界的瓜果花木、鸟兽虫鱼的造型，将生活中所见的各种自然形态透过艺术手法，设计成紫砂器皿造型。这种壶的造型规则是“源”于自然，而高于自然，造型不仅应具有适度性的艺术夸张，又应着意而风格“潇洒”， 生动形象，突出表现自然形态中富有美学价值的部分。
壶型-花塑器
筋纹器
筋纹器依据生活中所见的瓜棱、花瓣、云水纹等提炼加工创作出来的造型样式。可纵横变化分割，亦可作回旋处理，其口盖须能互相置换，平整和缝，且壶内、盖内与壶外筋纹一致，筋纹凹凸有致，规范整齐，要求纹饰通体自钮顶至心贯气如一，整齐、秀美、明快并富有节奏感。
壶型-筋纹器
提梁壶
提梁是一种以提梁为把的紫砂壶，主要分为素式和花式两种，素式提梁通常用于简单造型的光器壶，花式提梁常见用于生活中自然仿真器。还可分为两种基本形式：一种是硬提梁，另一种是软提梁，如提梁是铜制，藤条制等。提梁的形式感强，由于壶体与提梁，虚实对比分明，造型优美，别具情趣。
壶型-提梁
曼生十八式
曼生壶是文人与紫砂艺术、文人与艺人珠联璧合成功创作的一代典范，以文人特有的审美取向，将诗词的意境、书法的飘逸、绘画的空灵、金石的质朴有机而生动地融入紫砂壶，使紫砂壶艺术达到炉火纯青的境界，令后人叹为观止，被紫砂界奉为艺术珍品。
在曼生之前，紫砂壶造型大都承袭前代造型，陈陈相因，无甚变化。陈曼生创造的紫砂壶，一改昔日繁琐、守旧、题材狭窄的局面，使其紫砂壶“方非一式，圆不一相”。曼生壶简洁、明快，壶身大量留白，上面刻有铭文诗句，壶型变化多样，简洁流畅，古朴大方。
曼生壶的造型多样，对后人制壶产生深远影响。曼生壶融书法、篆刻、造型、文学等多项艺术为一体，创作了一种独特而成熟的紫砂壶艺术风格，开创了文学书画篆刻与壶艺完美结合的先河，创造了独特的壶艺风格，并且在壶史上留下“壶随字贵，字依壶传”的经典名言。
曼生十八式